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律诗的起承转合

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  律诗的起承转合按照联来分绝句是四句,第一句起,第二句承,第三句转,第四句合,比较明显。律诗是八句(四联),一般来说,可以分为:
  一、二句,首联——“起”,
  三、四句,颔联——“承”,
  五、六句,颈联——“转”,
  七、八句,尾联——“合”。
 
[例]《旅夜书怀》 杜甫
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似?天地一沙鸥。
  “细草微风岸,危樯独夜舟”。首联是起,以介绍景物、地点、时间来开头。
  景物——“细草”;
  “微风”、地点——船上;
  时间——夜晚。
  这个跟写抒情散文的开头有一些相似。但是,不是每一首诗都是这样开头的,只是写以景抒情的诗,一般是这样开头的。比如说前面讲过的一首七绝《学诗悟道》,就不是以写景开头。直接写事由,写诗开头有多种方法。再就是你所写的景要与抒发的感情色彩相符合,杜甫诗的前两句描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。765年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。“星垂平野阔,月涌大江流”。颔联是承,就是承接首联写意,人在舟中,先看天幕,后看大江。
  所谓承,就是承接首联的写意,进一步深入、细致,不能再停留在首联的写景上了,不然,就显得不利索,反复无常了,必须具体描述,给人有一种在意思上递进的感觉。同时两句的意思不得合掌,一句写动,另外一句就写静,一句写远处,另外一句就写近处。大家过细看:“星垂平野阔”,这一句就是写的静和远处;“月涌大江流”,这一句就是写的动和近处。一静一动,一远一近,是避免合掌的。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无靠的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。“名岂文章著,官应老病休”。颈联是转,颈联转到主题,抒发感慨:那些达官贵人哪里是文章好升上去的;我这个小官,又老又病,人家叫我退休呢!所以说,颈联必须切入主题思想,如果还按照颔联的方法写下去,就显得延伸、散漫,主题难以突出,甚至突出不了主题思想。这样,很可能就要成为一首废诗。一首诗没有主题,就好比一个精神恍惚人在做一件很无谓的事情,别人始终看不出来他做这件事情的目的是什么?诗的后半是“抒怀”。第五、六句说:“有点名声,哪里是因为我的文章好呢?做官,倒应该因为年老多病而退休。”这是反话,立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负,但长期被压抑而不能施展,自己会“文章”(诗歌),可那时候,人不会因为文章好而著名。当个小官,却又不得不退休。杜甫此时确实是既老且病,但他的休官,却主要不是因为老和病,而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平,同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。颈联是作者抒发感情的重点地方,是大海航行的目的地,同时也是写七律最难写的地方。
  大家写七律时,对于转句不可有丝毫的马虎。“飘飘何所似,天地一沙鸥”。尾联就是合,要写好合句,必须承接转句的心情,抒发身世之感:我到处飘泊,居无定所,只是天地间的一只沙鸥啊!合句就好比散文的结束语,或抒发感情,;或呼吁召唤;或引人深思;等等,结尾的方式很有多,以后再讲。但是,它与散文的结束语有一点不同,诗的合句必须在转句的基础上写,进一步地突出主题,抒发自己的感情,阐明自己的观点,既要点题,又要让人回味,有的诗是召唤式的结尾,要让人有共鸣,有的则是以比喻句子结尾,发人深思。杜甫诗的最后两句是说:“飘然一身像个什么呢?不过像广阔的天地间的一只沙鸥罢了。”诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。这一联借景抒情,一字一泪,感人至深。按照句分有的律诗,四联的起、承、转合没有那么明显。所以有人认为律诗的一、二、七、八句已有起承转合的意思,三四句的颔联,五六句的颈联用了两副对仗工整的句子,只是起文采修饰的作用,甚至把当中四句抽出来,也能成为一首意思完整的诗。例如:
  《次北固山下》王湾
客路青山外(起),行舟绿水前(承)。
中间的四句可以抽掉
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达(转),归雁洛阳边(合)。
七律的起承转合安句分式:
  第一句(起)
  第二句(承)
  第七句(转)
  第八句(合)
  运用技巧所谓起承转合,就是一首诗,怎样开始,怎样发展,怎样变化,怎样结尾。元代范德机在他的《诗法》中说:“作诗有四法:起要率直,承要舂容,转要变化,合要渊永”。这种方法曾经被当作“八股”批判过,但实际上这是可取的。虽然不能说每首诗都要生搬硬套,而是布局谋篇上应该有逻辑思维,把整首诗的框架安排好。
  ①起要直率:就是要生动、突兀,能统领全篇,紧扣主题,给下文留下空间;同时要有吸引力,能打动读者。起句有明起、暗起、反起、兴起等。以兴起最为常见。
  ②承要舂容:一般来说,诗的第一层意思在这里完成,或承意或承景或承事,要与上联衔接,又要为下句作好铺垫。所谓舂容就是冲击容器,使之扩大,换句话说,承句的内容要对起句内容发展扩大。
  ③转要变化:就是要有承上启下的作用。要跌荡、起伏;避免平铺直叙。如果承句是写景,转句便开始抒情或议论;如果承句是抒情,转句便可写景或议论,要为结束主题作好准备。
  ④合句要渊永:所谓“渊永”就是深刻有余味。结句最要紧,他是全诗的概括和总结,在意境上要升华到高峰。要言有尽而意无穷,渊永就是深长隽永的意思。
 
来源:诗词吾爱
作者:网络
责任编辑:秀云
时间:2019-05-27 14:37
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