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近体诗的起承转合

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  “起承转合”是一种经典的诗文写作结构章法的技巧。了解这种章法技巧,有利于我们写诗作文,也有利于我们对诗文结构内容的理解。古典诗歌中的近体诗,特别讲求格律章法,所以,要想更好地理解近体诗、鉴赏近体诗,不可不讲“起承转合”。
绝句四句、律诗四联,往往与“起承转合”依次一一对应,虽有例外,也不多见。所谓“起承转合”,一般认为是这样的:起:破题开启全篇,往往有统领全诗、奠定基调、渲染气氛、铺垫意境的作用。
  起句往往以写景为主,也有写情或议论的。比如王维的《山居秋暝》首联“空山新雨后,天气晚来秋”直接以“空山”“晚来秋”点题总起,概写秋天傍晚时山中雨后之景,同时也奠定全诗闲适清幽的基调。
  承:紧承起句,是对起句的延续、深化、补充或具体阐释。颔联对上一联作进一步的表述,使读者有听下回分解的感觉。比如王维的《山居秋暝》颔联“明月松间照,清泉石上流”,承接首联,继续写傍晚山中雨后之景,也是对首联进行延续和具体补充。
  “明月”扣住首联“晚”字,“清泉石上流”则是“新雨后”的结果。
  转:结构和内容的转换,往往体现为由物及人、由景及情、由情及景、由事及理、由理及事等等思路上的转换,当然同时也是内容上的转换,要求开拓新意。比如王维的《山居秋暝》颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟”。前两联写景,此联则转向写人物活动,与前两联形成一静一动的相互映衬,让山林不再死寂,为诗歌增添了一份生气和活力。诗境要开阔,意蕴要深厚,转句就必须合理、恰当。特别是在绝句中,一首诗的优劣,往往与转得好不好直接相关。比如传说唐伯虎写的这首诗:“一上一上又一上,一上上到高山上。举头红日白云低,四海五湖皆一望。”前两句极其平淡无味,然而第三句一转,写登高远眺之景,诗歌顿时境界开阔,诗味十足。
  合:合句是全诗的结尾,往往具有收束全篇,点出主旨的作用。在律诗中,合句一般是前三联诗意的最后合成,是诗人思想感情抒发的凝结点。比如王维的《山居秋暝》尾联“随意春芳歇,王孙自可留”,大意是“任凭那些春天的花草凋谢枯萎,我这隐居山中的人自可留居”。潜台词是:此时的山中虽然不像春天那样芳草鲜美百花娇艳,却有着春天没有的独特秋景,正是这些动人的秋景让我留恋留居。一二联写景,第三联写人:都是写秋天傍晚时山中的场景。正是看着这样的景象,诗人才生发出留恋山中不愿离去的想法:对隐居生活的喜爱和向往。这就表现出了作者的情感,点明了诗歌的主旨。在绝句中,结句是承接第三句,又或隐或露地照应前边一二句。合句即第四句“结”,往往是诗的最精彩处,是作者画龙点睛之笔。结句一好,全诗尽活,顿然生辉。结句应如撞钟,馀音袅袅。结句讲求“语绝而意不绝”,言有尽而意无穷。在内容上,转和合往往是一承而下,紧紧相连。比如李绅的《悯农》:“锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。”后两句即为转合,以议论结尾,点明“悯农”主旨。
 
一.起句
1、明起:-所谓明起者,为开口即将题面说出,毫无些许做作。
举例:虢国夫人――杜甫
虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊。
开门见山,就是明起。 
  虢国夫人承主恩——开门见山说 得到皇帝的恩赐,
  平明骑马入宫门——承主恩的结果,就是可以骑马入宫,无上的荣耀。
  却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为,转向对夫人容貌的描写。
  淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁,也是对上一句作交代,嫌脂粉污颜色,那怎么办呢?淡扫娥眉,不用脂粉。朝至尊,接应首句的“承主恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”,更体现了她在皇帝面前的随意和任性,更表现出了她的受宠之深。
  结构很明显``跟完美的跳水动作一样,一气呵成。起句直接点题就是明起。
 
  2、暗起-暗起者不见题字,而题之本意固在焉,暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高,要抓住事物的独特的特征,尽可能少的使歧义产生。
 
  3、陪起-先借他种事物,以引出本题来
举例:寒食――韩翃
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛,轻烟散入五侯家。
  首句不言“寒食”,而言“春城飞花”由眼前之景况,而引出题目来,此谓之为陪起也。
  寒食,是清明的前一天,也是春花灿烂的时候,所以用春城飞花这个眼前景来写出来,其实这个做法应该叫“比”。说明一下,这个春城不是昆明,而是长安,即今天的西安。
 
  4、反起-反起之法,在于不从题目正面说起,而从反面引出本题。
举例:喜外弟卢纶见宿――司空曙
静夜四无邻,荒居旧业贫。
雨中黄叶树,灯下白头人。
以我独沉久,愧君相见频。
平生自有分,况是霍家亲。
  首句是写作者悲凉的境遇:年老独居荒野,近无四邻,孤苦无依,生活贫困。雨中黄叶树,灯下白头人”一联写景抒情,把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。雨中黄叶树一秋天的景色。孤寂,沧桑感来衬托出作者白头人,说明作者的败落。
  以我独沉久,愧君相见频。这个意思是自己被贬官已经很久了。亲人还频频来探望,自然喜出望外,但自己的处境不佳,又感到对不起亲人,所以仍感辛酸惭愧。
  为什么能感觉这里有喜?一个贬官的人,贫困潦倒,还有亲人来频频探望,而不是一个个疏远他,所以作者欢喜。
  平生自有分,况是霍家亲。霍家亲:也叫蔡家亲 羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。平生情谊可见是自有缘分,更何况本身就是姑表亲门。
  题旨为「喜」,而作者却从静夜无邻,荒居寂寞之景况叙起,而点出外弟之肯来为「可喜」之事。这个反起,作用在于欲扬先抑。先悲,所以更能突出喜,与题目的结合还是有机的。反其道来托出主题。反起的突出情感作用更大些。
 
  5、引起-论及引起之法,即是不先说题目,而由眼中所见景物,以引出正意。其实“此法与陪起相类似”,或者就归为一类,也未为不可。
客至 ――杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
 
  6、兴起-兴起乃是由心中所怀之感想,引出题目之本意。与引起不同之处,在于一由眼前所见之景物引出,一自心中所感怀之事物以引出。以忽然想到的事情作起,即兴而吟,就是所谓的兴起。
渡汉江――宋之问
岭外音书绝,经冬复入春。
近乡情更怯,不敢问来人。
  题目为“渡汉江”,却就心中所感于旅居岭南之外,年复一年而音讯断绝,以引出题旨,此之谓兴起。 
 
  二.承句
  承,在绝句中是第二句;在律诗中是第二联,颔联。
  好的承句一般来说比较少,为什么呢 ?
  其中的原因就在于,写绝句,重心在结尾,写律诗,重心相对前移了。律诗一般在两联。
  《诗学概要》里说到:诗之承接之法,应注意与题目之关合,并紧接起句之立意,或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。
  承句的主要作用在于连贯气脉,使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否,就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合。”
  上面我们说了起句有多种起法,明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等,其表现力不一样,表现出来的东西也不一样,但有一点是共同的,就是把过度的任务全部交给下句或下联了,这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充。如果起句是暗起,承句就担负说明的作用。
  举例说明;九月九日忆山东兄弟--王维
独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 
遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。 
  “独在异乡为异客”这个起句就是暗起,只是说明了作者的处境。
  再看承句“每逢佳节倍思亲”,则进一步说明了心境,与上句的关联很紧密。为什么说紧密了。一个人在异乡,总是会想念自己的家乡,一碰上节日这种相思更加迫切。所以说承句承的相当紧密,上句可以联想到下句。
  承句要承的贴切,自然。这个理解容易,做起来却很难。“或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法。 `
  还是举例   初到黄州――苏东坡
自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
  “自笑平生为口忙”,是苏轼的牢骚语,被贬黄州,也是因言论惹祸,他归咎为口,这里的口可以理解为吃,也可以深解为言论和思想,双关。很有意思的一句。
  我们再看他的承:“老来事业转荒唐”,秉性如此,到老来更加吃亏在嘴上。前面说吃亏在嘴巴,后面还是这样说。这个就是承,很流畅的 ,没有一点点脱节  。
  “长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香”,紧承上联的为口忙,但又巧妙的表现了黄州的风景,是所谓的“引事列证”。
  结句还是说到了吃。为什么呢 ?作者在这里说:我这一张口,就喜欢乱吃,乱说,你们能怎么着我吧 。不就是烂命一条吗?多形象、豪放!所以,写绝句承一定要紧,要巧。律诗第二联要放的开。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅,描写是否生动,很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。古人说过:“要如骊龙之珠,抱而不脱。又如草蛇灰线,不即不离方称佳妙。”这句话什么意思呢 ?骊龙非常有趣,借日月精华炼成一个大宝珠,天天把玩,其他没有宝珠的水族就憋着抢,骊龙只好抱紧,但又经常想要炫耀,有时候还故意抛向天空,所以是“抱而不脱”。我们要这样理解 ,承句太紧则表现不出诗的精练,太松则又有脱节,草蛇灰线的作用在于要引出下文,为下文作铺垫。
  《诗学概要》里还说:“次联大体承起联缓急而来,法贵和平匀称,急者宜纡缓之,缓者宜坚挺赴之。”
举例;扬州――郑板桥
画舫乘春破晓烟,满城丝管拂榆钱。
千家养女先教曲,十里栽花算种田。
  首句明起,写扬州的春景。次句承首句缓缓说来,首句是个大体的景色,次句写具体了。我们要看缓急两个字。先来个大景色,在来小景色慢慢陈诉。这个就是缓急。
  千家养女先教曲,十里栽花算种田。这里转句很有趣哦,前面写扬州风景美丽,这里呢一转转到人文上。扬州女子过去多是学艺,然后去讨生活,学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来,扬州就给人以奢华、温柔的感觉。有例子为证:十年一觉扬州梦---出自杜牧。所以扬州梦我们以后写诗也可以借用,形容奢靡。所以这个诗的主题也出来了,扬州奢靡之地。承句其中或景生情,或情生景。或抒情,或写景,或叙事,均须以虚实经纬之。
  诗学概要里还说了“景为实,情为虚,前实者后虚,前虚者后实。俱实者板滞,俱虚者浮滑。若专写情或专写景,则难收生动空灵之致,与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞,俱虚者浮滑。”什么意思呢 ?若专写情或专写景,则没有生动空灵的感觉 。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽,要多样,想象力要丰富。
  举个例子    闺怨――王昌龄
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
  首句的主要意思就一个怨字。起字却不写怨,而从不知愁叙起,用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。这个就用到了想象 。凝妆,很庄重的打扮。一个年轻的留守女子,把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼,意在突出“不知愁”,语气流畅连贯,情景自然真切。
 
  三.转句
  律诗之转折在第三联,又称颈联。为何以“颈联”名之?盖欲俯仰上下,照顾前后也。在绝诗则为第三句。颈,也就是脖子,有承上启下之作用,有首尾相连之功用,所以,转句也就具有这样的功能。
  1、要把前面诗句的意境进一步拓宽,要为后面的诗句做铺垫。作用之重要,是不言而喻的。古来许多名句、名联,其实都是第三句或第三联,也就是诗的转句。往往一首诗的“诗眼”,就在转句中。
  2、转句的重要性很明显,“须转得有精神,有变化”,是指必须转出新意,必须使读者眼前一亮,有读完全诗的强烈欲望。
  3、不能与起句、承句相并列,必须与前面有区别。同时,还必须势均力敌,不能笔力转弱。
  4、要要求出新,眼界要宽,不能局限于前面的句子。但凡事都有度,也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云,所以还必须照应,还应该为结句——合,作铺垫,又不能直接抢了结句的风头。
  以上是对“转句”的说明和要求。
  转句有好多种技巧和方法 。
  (一)进一层转法——就题目本意,推进一层而转,唯仍须与起承关合,以免有突如其来之病。
  举例说明:月夜――刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
  作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔,转到春天之气候,以触动春愁,此谓之进一层转法。进一层转法,是对前面诗句的直接发展,所言之物没有变,只是深度加强了,更推进了一层。递进式的转,是最简单的转句。它不要求变思路、变视野,只是挖掘深度,也是最常见的转折方法。
  (二)退一步转法——所谓退一步转法,即就题目本意退一步叙说。开车的人要掉头的时候,往往需要倒车,倒车的目的,还是为了前进。后退一步天地宽,退一步转法,是为了更好的表现主题,给自己留出更大的创作空间。
杜牧的诗:
折戟沉沙铁未销,试将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
  已经知道这个折戟的来历了,但如果没有东风会怎样呢?肯定又会有另外一种结局:“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。退一步转法,能够使诗的含义更深刻,内容更丰富。
  (三)反转法——反转之法,即从题目之正面意义,转为反面之意。
竹枝词――刘禹锡 
瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。
长恨人心不如水,等闲平地起波澜。
  前两句极写瞿塘水路之难,转句却说人心还不如水呢。水还不算难,反转前两句之意,更突出人心之叵测。反转法,是彻底体现了转变的作用,是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题,以达到柳暗花明的效果。
  (四)扩转法——即从题目之本意,扩大范围之转法。这个也是很常用的。
  扩转法更注重于视野的转变和拓展。
长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
  这个诗前面写实景,后面转到没有看到的虚景。妃子笑,送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到,只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的 ,好多诗都用到了。
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
  前面两句是柴门边的景色,转句就把视角转了,转到了墙头。转要俏、要妙、要新。
比如袁枚的诗;
爱好由来着笔难,一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。
  你看看这个转,转的多突然却不脱离主题。新诗没改成,跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢。读来倍感亲切。也就是说,语言断了,但是意思没断。
 
  四.结句
  下面我们来聊聊最后一部分:合。也就是诗的结句。结句一般是诗的宗旨所在,在写作中占有很重要的分量,所谓“凤头、豹尾”,就是说起句要尽可能漂亮,结句必须尽可能有力。
  结的意思就是收,就是必须使一首诗完整的展示出来,把所有的诗意表达出来。当然,要有余味,但这个余味是在文字中蕴涵的,需要读者体会的。从诗的结构来看,必须完整。
  合处要风回气聚,渊永含蓄,如剡溪之棹,自去自回,且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
  风回气聚,就是要凝结在一起,形成一个完美的图画。渊永含蓄,就是要留有余味,如歌唱的绕梁三日一样,不可以太直白而没有意趣。“剡溪之棹,自去自回”,这是雪夜访戴的典故,要乘兴而起,尽兴而收,不可以狗尾续貂或画蛇添足。“且须言有尽而意无穷”,这个说的很明白了,我们知道,五绝20字,五律40字,七绝28字,七律56字,都是有数的,所以必须言有尽。在这些有限的范围内描绘大千世界,肯定不全面,就必须留有想象的余地,意必须无穷。不能说文字够了,意思也就刚好表达完了。
  一篇全在尾句,如截奔马,辞意俱尽。如临水送将归,辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽,剡溪归棹是已。辞意俱不尽,温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者,急流中截后语,非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者,意尽于未当尽处,则辞可以不尽矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者,非遗意也,辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者,不尽之中固已深尽之矣。
  “一篇全在尾句,如截奔马,辞意俱尽”,辞意俱尽,就要达到完美的结构。拦惊马是很需要力气的,让马嘎然止步,故事也就结束了。
  “如临水送将归,辞尽意不尽”,这个就比较婉转了,临水送人,遥遥挥手,如浔阳江头夜送客,一直在送,一直不走。这个就充分说明了结句 必须做到让人有想象的空间;象送人一样,总感觉还没有送够;还需要继续送。
  “所谓辞意俱尽者,急流中截后语,非谓辞穷理尽也”,这个是表明诗意还是有余味的,没有全尽。意思就是辞和意的结合,要以辞藏意,以意读辞。
  杨载之在《诗法家数》里面说了:“作诗结句尤难,无好结句,可见其人终无成也。”这句话把结句的身价抬的高。没有好的结句,就没有成就。是说结句的重要性。
结句其实就像女人出门前的最后打扮,打扮的不够时尚,靓丽,最终吸引的目光就有限,回头率就低。
  《说诗晬话》里面说:收束或放开一步,或宕出远神,或就本位收住。这个就是说结句的结法。收的效果有两种,收束是紧急刹车。放开一步是张显主题,或宕出远神是把目光放的更加远,或就本位收住  这个是交代诗的本意。
  作结,主要还是围绕主题,前面三句或三联已经作了铺垫,结句要总束起来。
碧阑干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。
  我们看前三句,从外到内,从远到近,描绘了一幅画面,这么多的景物来引出后面一句。从外(壁栏杆)到内(屏风),从远(绣帘)到近(锦褥)这些都是铺垫。主题就是两个字“已凉”;上面说的 就是结句的一个结法,就题而结。“已凉天气未寒时。”和题目紧扣。已凉是还不很冷,深秋而已,因为还没有雪、没有红泥小火炉。最后这一句,就像个口袋,把前面三句全装进去了。这个其实是比较直接的结句,所以是就题作结。
  律诗无好结句,谓之虎头鼠尾。不怕起的平 就怕结的平!《诗学概要》里还说:大凡诗词结语,须风流蕴藉,蕴藉则俱弦外之音,味外之味。
  一句诗能理解成好几个意思。有深意的结句确实很难。再看古文里的文章亦不可写至极处,极处即逾应有限度,往往使读者一览而尽,了无余味,实非诗文之最善者。于此结句之重要可知矣。
  最后的结句如果太散,恣意扩张,于诗本身是没有好处的。
  起,就是立意,营造诗的氛围;承,就是深化,对主题作进一步描写;转,就是扩展,使诗意更加丰富;合,就是收结,使诗有完整的结构和完美的结局。这个跟流水线作业一样,各个有分工,形成有机的整体。所以,写诗思路一定要清晰,沿着一条线走,对所写的诗有个完整的交代。 
来源:诗词吾爱
作者:网络
责任编辑:秀云
时间:2019-05-27 14:40
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